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第二十一章 乐团与独奏不同。（第1页）

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交响乐团演奏员的位置是有讲究的。

以指挥为中心，呈扇状排开，左手边是小提琴一、二声部，最外侧一列的几个小提琴演奏员水平通常最高。其中，座位最靠近指挥的便是乐团的小提琴首席。

姜扶瑶的座位在队列的最末，分属小提琴第一声部，演奏高音主旋律，也是最容易引起观众註意和记忆点的部分。

註意到姜扶瑶的声部分配，第二声部的几个演奏员不由撇撇嘴。

当明星可真好。不论水平如何，即使只是实习，也能直接安排进第一声部。

人们大多认为调琴便是如先前姜扶瑶在剧组琴房时那般，找个调音师，或者干脆演奏员自己拿个调音器，将音准调到标准的442hz即可。

当然，寻常的业余演奏乐团这样也够用，但稍专业些的交响乐团考虑的皆更多。

场馆的结构、温度等都会对演出效果产生影响。因此，乐团演奏员不仅要在臺前各人自行调音，更要在臺上进行整体的细节微调。臺前调音只是单纯的校准，臺上的调音则综合了乐团各个声部的音色融合、平衡等，作用不一样。

一时间，整个乐团“群魔乱舞”起来。

双簧最难调音，速度最慢，姜扶瑶便趁这个时间将面前乐谱过了遍。

柴可夫斯基《b小调第六交响曲“悲怆”》

由于家里、作者等因素，姜扶瑶一直没能在旁人面前重拾小提琴，但其实她在娱乐圈这几年从未落下练习，对这首名曲自然不生疏。

只是她先前练习的都是小提琴独奏版，便对分工合作的交响乐版谱子有些陌生，更不用说还要与乐团近百人合作演奏……几乎就是将她架到了最不擅长的领域。

微微抿唇，姜扶瑶有些担心自己做不好。

而这个担心，在排练开始后，迅速得到了验证。

乐手指的是个人，乐团则强调“团”，即整齐。

曲子她没拉错，但表达习惯和其他乐手截然不同，尽管努力试图融入，仍因默契不足而显突兀，更提不上“好听”。

听着左耳处时不时传来的那声“噪音”，指挥眉头愈发敛紧。

‘今天是几个新同事来的第一天，给个面子，演奏完这遍再说吧。’

他原本是这么打算的。

只是，当旋律进入到第三乐章的第二主题，眉毛抖了抖，他到底还是没能忍住。

“等一下。”

做了个停了手势，转头，看向姜扶瑶，他有些头疼。

“你的个人情绪有点多了，但我们是一个乐团……我的意思你明白吗？”

姜扶瑶空降小提琴第一声部的事是闫老师直接点明要求的。

通常小提琴第一声部的演奏员水平比第二声部高，也更难进。可想而知，无论是和她同期应聘的新同事还是一直在第二声部的演奏员，都不会对这件事有什么好感。

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